Паяные витражи "тиффани"
 

Существует несколько техник изготовления витражей в стиле «Тиффани».
Ниже приведён пример использования техники, считающейся самой сложной по причине её трудозатратности, но обеспечивающей наиболее качественное изготовление витража.

Необходимое оборудование и расходные материалы.
- цветное стекло;
- олово, марка ПОС-61;
- стеклорез наливной с латунной рукояткой;
- специальное масло для стеклорезов (заменители – машинное масло, керосин)
- щипцы для разлома стекла;
- паяльник, 100 Вт.
- шлифовальная машинка типа «Kristall»;
- фольга медная (черная), другое название – фолия, от англ. Foil;
- фольга медная для усиления витража;
- флюс или паяльный жир, паяльная кислота;
- патина (черная или медная);
- П - образный латунный профиль;
- защитные очки;
- небольшие ножницы (можно маникюрные);
- небольшие ножницы по металлу;
- маленькие гвозди, молоток;
- деревянные рейки, 1х2 см;
- жесткая кисточка;
- скотч широкий, прозрачный и малярный.
- писчая бумага. Чем прозрачней, тем лучше. Но не калька.
- ватман;
- клей-карандаш.

Эскиз витража.
Преимущество использования техники «Тифани» состоит в том, что рисунок витража может быть любым, а его детализация сколь угодно мелкой. Все зависит от вашей фантазии. Но при этом, необходимо соблюдать некоторые общие правила.
- чем больше в рисунке витража Т-образных пересечений, тем он прочнее, вспомните принцип кирпичной кладки.
- если швы витража планируются широкими, лучше не делать узкие длинные элементы с очень острыми углами. Во-первых, широкая фолия все равно закроет значительную часть поверхности элемента, а во-вторых, не имея достаточно опыта, можно легко перегреть стекло до образования трещин.
- если витраж планируется узким и высоким, предусмотрите в эскизе плавные линии от края до края, для ребер жесткости.


Эскиз витража рисуется на ватмане черным тонким фломастером. Оставьте на эскизе поля минимум 2 см. Все линии должны быть отчетливо видны сквозь лист писчей бумаги. Затем ваш рисунок лучше заклеить широким прозрачным скотчем.
Далее ваш эскиз по полям приклеивается малярным скотчем к рабочей поверхности. Рабочая поверхность должна быть идеально ровной. Затем по будущей границе вашего витража прибиваются деревянные рейки. Так как витраж начинают делать с угла, постепенно продвигаясь вниз и вбок, сначала обозначьте рейками стороны этого угла.

Выбор стекла.
Современное витражное стекло американского, европейского и китайского производства отличается большим разнообразием фактуры, цветов и оттенков. В работе лучше использовать американское и европейское стекло. Китайское ниже по качеству. Некоторые фирмы, торгующие стеклом, продают также и его осколки. Обратите на них внимание. Стоят они значительно дешевле, и помогут разнообразить оттенками вашу работу.
При выборе стекла для витража, постарайтесь учесть, как будет освещаться ваш витраж, как сочетаются между собой фактура и цвет стекла.

Изготовление элемента.
Берем лист писчей бумаги необходимого размера. Кладем его на изображение элемента и обводим ручкой.

Аккуратно вырезаем элемент ножницами и наклеиваем на лист стекла.
Стороны стеклянного листа имеют различную фактуру. Резать стекло проще по более гладкой стороне. Это, как правило, «изнанка» вашего витража.

Режем стекло по контуру. Стеклорез следует держать в руке как шариковую ручку, под углом 45º к поверхности стекла. Не нужно давить на стеклорез изо всех сил. Усилие требуется небольшое.
Старайтесь держать стеклорез ровно. Режущий ролик должен быть перпендикулярен поверхности стекла. Если он будет отклоняться, скол стекла пойдет под углом.
Резать стекло нужно от края до края куска, не прерываясь. Заканчивая линию, снизьте давление на стеклорез, иначе получится скол. Линии должны быть плавные, без углов и s-образных отрезков. Если нужно вырезать элемент с дугообразной стороной – разбейте дугу на несколько относительно прямых отрезков. Чем круче дуга, тем этих отрезков должно быть больше.
После того, как вы провели режущим роликом по стеклу, в нем образовались микротрещины. Несильное постукивание концом рукоятки стеклореза (латунного!) по линии отреза с обратной стороны, приводит к увеличению этих трещин и расколу стекла.
Если кусок стекла небольшой, эту операцию можно проделать в руках. Если же необходимо вырезать большой фрагмент – положите лист стекла на край стола.
Для того чтобы отломить небольшой или узкий фрагмент воспользуйтесь щипцами для разлома стекла.

Вырезанный таким образом кусок стекла обрабатывается на шлифовальной машинке. При шлифовке обязательно надевайте защитные очки!

Цель такой обработки – окончательная доводка по размеру, плюс создание шершавой поверхности кромки стекла, необходимой для лучшей фиксации фолии.
Рабочей частью шлифмашинки является шлифовальная головка. Поверхность соприкосновения головки и стекла в процессе работы должна постоянно смачиваться водой. В противном случае, абразивная поверхность быстро приходит в негодность.
Шлифовальные головки бывают различного диаметра и зернистости: тонкая, стандартная и грубая. Стандартная и грубая головки позволяют быстро обработать кромку стекла, но при их использовании неизбежны небольшие сколы. Они незаметны, если использовать широкую фолию, которая их прикроет. Если же планируется сделать тонкий шов в 2-3 мм, целесообразно использование тонкой шлифовальной головки.
Шлифуя стекло, периодически прикладывайте его к вашему эскизу, проверяя соответствие размера. Необходимо учесть, что после обмотки размер элемента несколько увеличится.

Обмотка элемента медной фольгой.
Каждый элемент витража оборачивается фолией. Фолия представляет собой медную полоску различной ширины, с одной стороны покрытую черным или бесцветным клеем. В зависимости от цвета используемой патины, выбирается или «черная» или «медная» фолия. Это важно при изготовлении изделий из прозрачного стекла.
Для того чтобы фолия хорошо прилипала к стеклу, его необходимо насухо вытереть и, при необходимости, обезжирить.
Старайтесь, чтобы загибаемые края фолии были одинаковой ширины. Небольшие неровности можно исправить при помощи ножа или лезвия бритвы, но нельзя допускать больших перекосов. Это влияет не только на эстетику, но и на прочность витража.
После оборачивания фолию необходимо разгладить по всей поверхности. Это можно сделать при помощи обычной пластиковой ручки.
Готовый элемент зафиксируйте на вашем эскизе при помощи небольших гвоздей.

Пытаясь добиться тонких швов, не старайтесь подгонять детали друг к другу «с хрустом». Детали должны лежать свободно. Иначе в процессе пайки ваш витраж пойдет трещинами.

После того, как все элементы витража обмотаны, в витраж вставляются ребра жесткости из медной усиленной фольги. Это повышает прочность витража.


Далее все швы обрабатываются флюсом. Он удаляет окислы с поверхности меди и способствует разжижжению олова. Каждый флюс хорош по своему, но мне больше нравится немецкий паяльный жир. Он наносится на швы кисточкой.

Если с момента обмотки до момента пайки поверхность меди сильно окислилась, паяльный жир можно смещать с паяльной кислотой.

Пайка швов.


При изготовлении витражей «Тиффани» используют олово марки ПОС-61.
Кончик оловянного прутка кладется на шов и сверху прижимается разогретым до рабочей температуры паяльником. В таком положении паяльник ведется вдоль шва.
Не следует долго держать паяльник на одном месте – можно перегреть фолию и стекло.
Высоту шва вы определяете сами. С количеством олова надо быть аккуратным. Его излишки конечно можно «согнать» на стекло, но если олова будет слишком много, стекло может треснуть.
Перед тем как паять «начисто», покройте все швы небольшим количеством олова.
Дефекты пайки исправляете сразу.

После того, как все элементы витража спаяны между собой с двух сторон, делается рама витража.
Для этого берется П-образный профиль: 4х4х4 мм или 8х4х8 мм, в зависимости от величины витражного полотна. Он обеспечивает витражу достаточно жесткий каркас.
Профиль режется на отрезки равные длине каждой из сторон витража. Затем край полотна вставляется в профиль и припаивается к нему в местах соприкосновения профиля и швов. Для этого швы по краям витража оставляют с минимальным количеством олова на них. Места соприкосновения отрезков профиля также пропаиваются. Далее, в случае необходимости, профиль покрывается оловом.

После завершения пайки витраж следует тщательно вымыть проточной водой, используя жесткую щетку и обезжиривающие средства типа «Фейри».

Нанесение патины. Патина наносится на сухие, чистые и обезжиренные швы.
Работать лучше в перчатках.
Из основной емкости перелейте в рабочую небольшое количество патины.
При помощи губки нанесите патину на швы.
Остатки использованной патины нельзя смешивать с исходным раствором, так как при этом теряются его свойства.
Далее витраж моется мягкой губкой, с использованием средств для очистки стекол.
материал взят с форума http://forum.ivd.ru/index.php?showtopic=47124

а мы сам рисунокне на трафарете рисуем а на пленке заказываем нарезку.потом ее на стекло клеет и вырезает. :) что не говори тиффани самые красивые витражи.несравнитьс оракалом и пескоструем .

насчет оракла может быть а вот насчет пескострую я не согласен, пескотрем можно сделать то что не сделает витраж, я работаю и в тифани и фьюзингом и пленку клеем, но объем который делаем пескоструем невозможно сделать Тиффани, мы комбинируем Тиффани-пескоструй-фьюзинг, вот это получается здорово!

Солидарен с ANMitin... Не корректно сравнивать пескоструй и Тиффани... ;)

ПРОСТИТЕ КОГО ОБИДЕЛА . очень интересно посмотреть на эти комбинации мы такого не далаем. если есть возможнось покажи плииз фото работ Тиффани-пескоструй-фьюзинг очень интересно помотреть это сочитание.но все равно как не крути пескоструй однотоннен а тиффани это игра красок.

Анюта я с тобой не согласен, потому как
а) пескоструй "вечен" а любая краска выщелачиваеться, царапаеться, пыль, посторонние предметы и т.п.
б) правильно подсвеченный пескоструй, даёт такую "игру красок" что диву даешся
в) от красок есть характерный запах, они не всегда сохнут как хотелось бы, адгезия зависит от окружающей среды.
Как по мне пескоструй более надежен. Да игра красок это хорошо, когда ты смотришь на рисунок с пару метров, но когда клиенты начинают "залапывать" материал руками, колупаться в нём, искать брак, в краске этого будет больше. Как по мне тут каждый должен выбирать в чем он больше мастер, даже фотопленку поклеить что бы рисунок был красивым, нужно уметь

Обязательно покажу! прям сейчас не могу, нет фото готовой работы, но вот заказ который мы подписываем там будет сочетания Тиффани и пескоструя, пескоструй как отдельное стекло в обрамлении Тиффани

ANMitin добавил 31.03.2009 в 10:06
здесь я свами не соглашусь витраж если его делать по технологии Тиффани то это сочетание стекл разных цветов, и стекло не крашенное а просто цветное! т.е. краски нет!

ответил выше,
вообще вы в чем то правы насчет пескоструя, игра красок есть и очень красивые работы, с этим нельзя не согласится, из стекла при пескоструйной обработки ты лепишь как из глины новое!, а Тиффани и витражи это чуть чуть другое, хотя конечно по красоте трудно спорить! у всех разные вкусы, кому то нравится Монэ, кому то Малевич :)

ну как насчет фото уж не терпится посмотреть на вашу работу ( пескоструй в сочетании тиффани). ЖДУ С НЕТЕРПЕНИЕМ ФОТО

Обязательно выложу!!! в этом не сомневайтесь!!! Пока не готова работа и я думаю что это произойдет не на этой недели :) Витраж сложный получается, могу пока выложить эскиз в корале, это потолочный витраж.

Все же стекло крашеное. Просто оно красится не поверх, а краситель добавляется в жидкое стекло и как бы сливается со структурой стекла. Но с Вами согласен, оно если и не вечное, то на пару поколений хватит.

Две основные проблемы в пескоструе, на мой взгляд, это его хрупкость и то что он боится жирных пятен. Даже если его лаком покрыть чтоб пятен небыло - то теряется белый цвет.

По поводу сочетания техник. Был опыт слияния техник Тиффани и фьюзинг. Эмитировали виноградную лозу, интересно получилось. Фьюзинг играл роль виноградин.