|
Регистрация | Правила форума | Справка | Пользователи | Календарь | Поиск | Сообщения за день | Все разделы прочитаны | Experience |
|
Опции темы | Опции просмотра |
06.07.2009, 23:57 | #21 | |||||||||
Помним, скорбим...
Регистрация: 14.03.2009
Адрес: Кишинёв
Сообщений: 266
:
2 за это сообщение 1,848 Всего |
Очерки по производству стеклянной тары. Часть 12
В XIX веке происходили не только количественные изменения, но и глубокое качественное совершенствование стекольной промышленности. Конкуренция, усиливающаяся с возрастанием количества предприятий, стремление обеспечить высокую рентабельность заводов, технический прогресс, наблюдающийся во всём мире подтолкнули предпринимателей к специализации стекольного производства. Существующая в России практика поддержания «винегретного» ассортимента, когда на заводе выпускалась продукция широкого профиля вне зависимости от трудоёмкости и сложности изделий уже изжила себя и осталась только на Императорском Петербургском заводе, который был на дотациях казны. Остальных владельцев жизнь заставила проводить узкую специализацию производства. Сохранились данные о том, какую продукцию выпускали стекольные предприятия России в 1860 году. Из 180 заводов 2 были заняты изготовлением зеркального стекла, 20 занимались производством хрустальных изделий, 79 производили оконное стекло и 79 делали стеклянную тару. фото 1 фото 2 Наши российские музеи старательно сохраняют образцы высокохудожественных стеклянных изделий и это, конечно, правильно. Но коллекцию обыкновенной стеклянной тары разных времён и народов России, никто не собирает. Это большая ошибка. В США есть несколько музеев, где собраны образцы изделий из стекла: от самых древних до современных. В этой стране есть выдающийся музей, с которым не может сравниться ни один из музеев мира, проявляющих интерес к стеклу и изделиям из него. Это музей фирмы «Корнинг», расположенный в городе Корнинг, штат Нью Йорк. Огромное здание музея вмещает более 15000 экспонатов, в том числе, в нём имеется большое количество залов с образцами стеклянной тары, изготовленной на заводах США. Жаль, что у нас нет ничего подобного. фото 3 фото 4 В запасниках некоторых российских музеев есть образцы интересной стеклянной тары и они дают представление о том, как она совершенствовалась во времени. На фото 1 приведена фотография двух штофов, изготовленных в середине восемнадцатого века. Специалисты считают, что они изготовлены из безцветного стекла, хотя присутствие желтоватого оттенка очевидно. Высота изделий составляет 17,7 см, у них непропорционально длинная горловина с выходным отверстием небольшого диаметра. Никакого гранения нет, штофы явно не были предназначены для парадного применения. Это обычная стеклянная тара. Изготовитель не установлен, но изделия представляют исторический интерес, поэтому находятся в экспозиции ГМК. На фото 2 изображён штоф примерно того же периода изготовления, что и предыдущие два предмета, но точно не известно, где был изготовлен штоф. Возможно, что это изделие произведено на Мальцовской стекольной мануфактуре. Стекло гораздо «чище» по цвету, выполнено высокохудожественное гранение, на изделии чёткие рисунки. фото 5 фото 6 Совершенно очевидно, что завод Мальцова умел делать парадную стеклотару, по качеству не хуже, чем изделия Петербургского Императорского завода, который испытывал определённые затруднения со сбытом своей продукции. Дело в том, что богатые люди пресытились бесцветной хрустальной посудой, нужна была цветная посуда, а стекломассу ярких, сочных чистых цветов в России делать не умели. Правительство обратилось к Академии Наук с просьбой подключить к решению этой проблемы профессора М.В.Ломоносова и наш знаменитый ученый всерьёз занялся разработкой цветных стёкол. Его роль в разработке цветных составов общеизвестна. Напомним лишь, что для решения поставленной проблемы Ломоносову пришлось организовать специальную лабораторию, где он провёл более 4000 экспериментальных варок стёкол. Академия наук не выделяла ему помощников, поэтому всю работу ему пришлось выполнять самому. Работа была закончена к началу 60-х годов 18 века и её результаты немедленно поступили в производство. Вскоре цветная парадная посуда появилась в царских дворцах, её производил Петербургский Императорский завод. В рамках этой колоссальной научной работы была решена ещё одна проблема. Периферийные стекольные заводы также хотели иметь информацию о новшествах в изготовлении цветных стёкол. И вот, на базе Петербургского завода была создана первая школа передового опыта. Заводы России могли посылать своих специалистов на производственную практику, во время которой им предоставлялась возможность изучить тонкости варки цветных стёкол отличного качества. Результаты не заставили долго ждать. В стране появилась масса изделий, в том числе и стеклянной тары разнообразной цветовой гаммы. На фото 3 изображён штоф производства одной из частных фабрик, изготовленный в 1750 году, т.е. до завершения Ломоносовым своих работ. И хотя изделие имеет на поверхности туловища гравировку, оно не производит парадного впечатления. На фото 4 и 5 приведены фотографии образцов стеклянной тары, произведённой на частных периферийных заводах в конце восемнадцатого столетия с очевидными следами работ Ломоносова. В это время в итальянском стеклоделии вновь обнаружился интерес к стеклянным изделиям, расписанным эмалевыми красками. Производственники подсчитали трудозатраты на изготовление таких изделий и убедились, что они гораздо ниже, чем на продукцию, которая подвергалась гранению, тонкой резьбе, матированию, поэтому цены на украшенные росписью товары можно было установить значительно ниже, чем на хрустальные изделия, подвергнутые последующей декоративной обработке. Русские промышленники внимательно следили за развитием стеклоделия за рубежом и мгновенно среагировали на новые веяния моды, организовав выпуск стекла с росписью эмалевыми красками. Некоторые изделия в начале этой волны разрисовывались настоящими художниками. На фото 6 приведена фотография штофа из коллекции Государственного Эрмитажа, выпущенного на одном из заводов России в 1798 году. Художник изобразил на гранях штофа из светло-зелёного стекла аистов и цветы. Этот образец стеклянной тары не лишён элегантности и с успехом украшал когда-то интерьер дома человека с неплохим вкусом. За сравнительно невысокую цену такую продукцию справедливо называли народным стеклом. Из-за повышенного спроса на народное стекло все заводы – и столичные и провинциальные выпускали его в многочисленных вариантах, о чём свидетельствуют фото 6, 7, 8. фото 7 фото 8 Для удешевления продукции предприниматели отказываются от технологических операций шлифовки стенок и их гранения. Но для создания праздничности и привлекательности для покупателей, стекольные мастера в меру своей художественной одарённости наносят на стенки изделия рисунки. Сначала это были скромные цветы или птицы. В последующем на стеклотару наносились красочные рисунки мифологического или сказочного содержания с нравоучениями или агитационными лозунгами. Л.Ф.Юрков
|
|||||||||
|
07.07.2009, 00:02 | #22 | |||||||||
Помним, скорбим...
Регистрация: 14.03.2009
Адрес: Кишинёв
Сообщений: 266
:
4 за это сообщение 1,848 Всего |
Очерки по производству стеклянной тары. Часть 13
Петербургский стекольный завод был закрыт в 1774 году и всё его имущество перевезено в село Назью Шлиссельбургского уезда. В 1777 году Екатерина II подарила завод князю Г. Потёмкину в вечное и потомственное пользование, а тот переместил его в местечко Озерки близ Петербурга. После смерти князя в 1792 году завод снова перешёл в казну, так как потомки владельца не заинтересовались производством стекла. Но за время управления заводом Потёмкин сумел внедрить несколько новшеств. Одним из них была «аглицкая рисовка», которую наносили на штофы (фото1). фото 1 фото 2 В основе этого метода гравирования стекла лежит идея, что на изделии должен быть центр изображения. Он выполнялся в виде большого по размеру цветка с чётко выраженными мелкими деталями. Это была, собственно говоря, натуралистическая гравюра тюльпана, гвоздики или розы. Хорошо просматриваются особенности этого метода на изделиях стекольного завода графа Ф.Орлова, который купил Немчиновские фабрики в Калужской губернии. Орлов также внедрил «аглицкую рисовку» на своих предприятиях (фото 2, 3). фото 3 фото 4 На фото 3 хорошо видны цветы (ветка ландыша), выполненные эмалевой краской - явный признак «народного стекла». Увлечение народным стеклом принимало различные формы. Иногда из стекла выдували стилизованные бочонки. Они не выглядели так респектабельно, как деревянные бочонки, однако ценились за возможность продемонстрировать цвет напитка. На (фото 4) приведена фотография стеклянного бочонка из собрания ГМК, изготовленного во второй половине XYIII века из зелёного стекла. На изделие нанесены четыре обруча из того же стекла, к днищу прилеплена плоская дисковидная ножка. Высота изделия 10,5 см, длина 13 см. На (фото 5) приведена фотография бочонка большего размера, высота 14,1 см , длина 22,3 см, выполненного из бесцветного стекла и декорированного четырнадцатью обручами. Вместимость этой стеклотары довольно солидная - около 2,5 литра напитка. Иногда стремление угодить «народному» вкусу принимало причудливые формы. На (фото 6) приведена фотография стеклянной тары, изготовленной в виде медведя, стоящего на задних лапах. Высота фигуры 24,5 см, стекло прозрачное, фиолетового цвета. Экспонат находится в фондах ГМК. На фото 7 изображена бутыль из экспозиции ГИМ в виде лихого коня, изготовленного из зелёного прозрачного стекла. Это тоже народное стекло, произведённое в XYIII веке на одном из заводов России. Вся эта вычурная стеклянная тара, по-видимому, предназначалась для кабаков и других питейных заведений, каковых в стране было великое множество. фото 5 фото 6 На фото 8 изображена бутыль с росписью разноцветными эмалевыми красками, имеющая современные формы, хотя она изготовлена в первой половине XYIII столетия. В бутылках аналогичной формы и из такого же зелёного стекла продают японское виски «Сантори». Бутыли из народного стекла изготавливали иногда весьма солидного объёма. В одном из музеев России имеется бутыль из стекла вместимостью в 3 ведра. Иногда художники наносили на бутылку целый рассказ в виде отдельных картинок, своеобразный комикс восемнадцатого века. фото 7 фото 8 На фото 9 изображена ведёрная бутыль из собрания ГИМ, на которой изображены 14 сюжетов из библейского сказания об Иосифе Прекрасном, а на фото 10 приведена фотография одного из этих красочных фрагментов. На фото 11 изображена фотография ещё одного вида народного стекла - штофа с гусём внутри изделия. Нет сомнения, что этот штоф изготовлен на гусевском заводе Мальцова. Каждый частный стекольный завод выпускал изделия народного стекла и они находили спрос не только у кабатчиков, но и среди горожан, купцов и даже духовенства. Однако в начале XIX века спрос на народное стекло упал и его практически перестали делать. Вкус и деньги потребителя - главный регулятор количества, типа и качества продукции, в том числе и стеклянной тары. фото 9 фото 10 В XIX столетии продолжала укрепляться специализация заводов по производству стеклянных изделий – примерно половина всех предприятий выпускали стеклянную тару. Проводились работы по улучшению качества сырьевых материалов, внедрялись ванные стекловаренные печи, совершенствовались огнеупоры для строительства печей, улучшались условия труда рабочих. После отмены крепостного права наступали новые отношения между предпринимателями и рабочими, однако никаких новых технических решений в самом процессе производства бутылок практически не внедрялось – выдувание изделий легкими при помощи стеклодувной трубки оставалось главной производственной операцией. В середине столетия на короткое время появилась мода изготавливать продукцию из молочного стекла. Такое стекло в то время называли «костяной материей» и изготавливали из него посуду, имитирующую фарфор. Стоила она дорого, художники расписывали изделия золотом, красочными цветами. Графин из такого стекла изображён на фото 12. Но это увлечение быстро прошло. Дело в том, что в Европе в первом десятилетии восемнадцатого века секрет производства фарфора был раскрыт и началось бурное развитие этой отрасли керамического производства. В России изготовление фарфоровой посуды было организовано в 1744 году усилиями Виноградова в Санкт Петербурге на Императорском заводе. Производство быстро росло и развивалось, качество изделий было весьма высоким и фарфор вытеснил с рынка молочное стекло. Производить стеклотару из такого экзотического материала было абсолютно нерационально и это увлечение не коснулось производства бутылок. Главной задачей производственников было снижение затрат на производство стеклянной тары чтобы выдержать конкуренцию и иметь рентабельное производство. От стеклянной тары требовалось сохранять прочность, чтобы обеспечить разлив напитка, его транспортировку по плохим российским дорогам и хранение в пунктах назначения. Поэтому бутылка XIX века не представляла никакой эстетической ценности - обычный ширпотреб с совершенно определёнными потребительскими качествами. фото 11 фото 12 В дальнейшем паралелльно существовали два вида сопредельных производств - немногочисленные заводы по выпуску художественных стеклянных изделий для достаточно состоятельных людей, которые следили за декоративным оформлением интерьеров своих жилищ. Такими заводами были Гусевской хрустальный завод, Дятьковский, Никольский и некоторые другие предприятия, создававшие славу русскому художественному стеклу. Основная же масса заводов по выпуску стеклянной тары специализировалась на изготовлении серийной продукции для разлива алкогольных напитков. Так продолжалось до начала двадцатого столетия, когда усилиями многих исследователей, конструкторов, инженеров были разработаны, освоены и внедрены машины для механизированного изготовления стеклянной тары. Началась эра машинного производства стекла. Л.Ф.Юрков |
|||||||||
|
|
10.10.2012, 21:34 | #23 | |||||||||||
S-VIP
Регистрация: 16.03.2009
Адрес: Россия 61
Сообщений: 635
:
0 за это сообщение 5,226 Всего |
Византийское стекло: Очерки истории
Автор: Щапова Ю.Л. Издательство: M.: ЛКИ Год: 2008 Количество страниц: 288 Формат: PDF Размер: 14 Mb Автор настоящей книги, применяя новые подходы и естественно-научные методы исследования, впервые определяет материальные признаки стекла византийского происхождения. Кроме византийских мозаик, посуды, украшений и оконного стекла изучены остатки стекольных мастерских. Описаны организация и структура византийского стеклоделия, определена его роль в развитии производства стекла и отдельных элементов культуры христианского и исламского мира. Для специалистов по археологии и истории культуры Византии, Древней Руси, Болгарии, истории древних производств и торговли, а также музейных работников и художников-прикладников. Цитата:
__________________
Правильная Информация способна сделать человека богатым и счастливым, Неправильная - бедным и несчастным. |
|||||||||||
|
05.05.2014, 11:41 | #24 | |||||||||
S-VIP
Регистрация: 10.09.2009
Адрес: Караганда (Казахстан)
Сообщений: 859
:
0 за это сообщение 4,962 Всего |
В городе Ротвайль, в Германии, к одной из католических церквей есть вот такая штука, не знаю, как называется. Такие штуки, посвященные разным ремёслам, там стоят за решеткой, их вынимают и несут во время церковных шествий. Та, что на фотке, посвящена ремеслу стекольщика.
Другая фотка - что-то вроде дома мастеров, где на каждом этаже жил мастер определенной специальности. Тот этаж, где на синем фоне лошади, занимал стекольщик, о чем и гласит соответствующая надпись около левого окошка. Такие дома их жителям и владельцам запрещено изменять снаружи. Они могут лишь обновлять существующий фасад, но изменить - ни-ни) |
|||||||||
|
Нижняя навигация | ||||||
|
Опции темы | |
Опции просмотра | |
|
|